葉孟儒 魔鬼的暗示(普羅科菲耶夫)
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謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇· 普羅科菲耶夫 （Серге́й Серге́евич Проко́фьев ） 1891年4月23日生於烏克蘭，1953年3月5日逝於莫斯科，是一位俄羅斯作曲家。
普羅科菲耶夫是一倉庫管理員之子，早年就顯示出其音樂才華。4歲時他就跟着母親學習鋼琴，1896年就已開始創作。 |
1902年和1903年在作曲家Reinhold Glière底下接受家庭授課，在接下來的1904年初，老師就介紹他認識了亞歷山大·康斯坦丁諾維奇·格拉祖諾夫，後者立刻促成了普羅科菲耶夫在聖彼得堡音樂學院的學習。他的老師是里姆斯基-科薩科夫和阿納托利·康斯坦丁諾維奇·列多夫。他在那裡一直學習作曲，對位法，配器，鋼琴和指揮直到1914年。除此之外他還登台演奏了自己的一些作品，很快就以其精湛的鋼琴技巧贏得名聲。直到1918年他一直留在俄國，不定期旅遊還做過不少演出。
十月革命之後的苦況使得普洛科菲耶夫決定在1918年離開俄國到美國。但在美國他連腳還沒站穩，就出了財政危機，不得不在1920年四月奔波到法國。接下來的幾年，除了1922年他在埃塔爾短暫居住外，都留在了巴黎。
1923年他與西班牙歌手卡羅林娜·科丁娜結婚。普洛科菲耶夫的指揮和鋼琴演奏事業還是在1927年將他第一次帶還回蘇聯。思鄉之情日上心頭，他在接下幾年來穿梭于巴黎于莫斯科之間，但最後，他還是在1936年選擇了莫斯科。兩年後他最後一次西遊。在蘇聯普洛科菲耶夫經歷了自己的創作之春，他許多重要的作品就是誕生在這片大地之上。
1941年他拋妻棄子，選擇了米拉·門德森兩人于1948年結婚。1945年他倒下了，健康也開始轉壞。1948年他被蘇共指責，犯了形式主義的錯誤，並被要求要注意作品的「民族性」。儘管這件事影響了普羅科菲耶夫的健康，可是他到死也沒有停止過創作。
1952年起他獲得了國家津貼。但他在1953年3月5日去世了，正是當日，其苦難大施主約瑟夫·斯大林也同歸天國。這有點諷刺之感，普天同悲史達林之死，而同日的普羅科菲耶夫死也死在其陰影之下。普羅科菲耶夫的墓，就這樣連花也沒一朵。
普羅科菲耶夫自稱其作品是四條基準線合作的結果。古典線一方面來自於他對歷史元素如古舞蹈的懷緬，另一方面則是他對傳統的繼承。但這種新古典主義的作品只有一部，就是他的《古典交響曲》。而現代線則彰顯他對大膽的和聲，不和諧音和新穎的和弦組合的偏好。這些作品已到達調性的底線。第三條線被普羅科菲耶夫稱為動力線。他的很多作品有着緊湊的節奏和粗獷的旋律。與之相對的是抒情線。普羅科菲耶夫能夠將抒情和恬靜的旋律突然帶到尖銳強烈的情感衝擊之中。另外，他的作品中幽默和諷刺也並不少見。普羅科菲耶夫的管弦樂有着獨特的音響，這全賴其獨特的配器，例如部分的小提琴和大號齊奏。
普羅科菲耶夫一生的創作並未有明顯中斷，但還是可以從中劃分為三個階段。
第一階段為俄國階段，這期的作品是他出走之前寫下的。這時期的作品，以普氏特有的旋律，尖銳地不協調音，挖苦式的幽默和強大的生命力為標誌。雖然此時的他已和歐浪漫主義涇渭分明，但是其風格仍未和傳統完全脫節，遵守調性創作。這些作品中還引起過醜聞（如《斯堪特人組曲》）。
經過短暫的休整（1部小提琴協奏曲，3部鋼琴協奏曲），他的音樂語言進入第二階段外國階段（從1918年起），這時他的音樂更為現代，第二主線分明。這時的普羅科菲耶夫開始不理會調性。聚集的音響，旋律的突然爆發是這時期作品的特色。雖然如此，他的前衛相比起一些同僚程度還是不一樣的。
1930年代起其風格開始轉變。搬回蘇聯之後，他的新風格開始露頭，故該時期第三階段被稱為蘇聯階段。普羅科菲耶夫一直相信，作曲是行使一種社會職能。這一信念可在其簡化和聲，寫出鮮明的織體的行動中看出來。他大量運用俄羅斯民間音樂，寫出不但不艱澀而且易懂的音樂。此外他還堅守調性，注重使用複調音樂。二戰期間，他的音樂就更尖銳更辛辣，導致了蘇共的「指責」。普羅科菲耶夫更進一步簡化自己的音樂。他晚期的作品，就是多旋律，抒情聲調，平淡的隱退和浪漫的音色的結合體。
羅科菲耶夫被算作現代古典作曲家。他還是一名電影配樂人。阿歷山大·涅夫斯基（電影）的配樂是電影音樂史上一部里程碑式的作品。他對電影配樂的發展影響甚深，可以說，20世紀末的電影音樂都有着其影子（約翰·威廉姆斯，詹姆斯·亨利）。
對普氏有影響的兩個人分別是馬克思·雷格和同學尼古拉·雅各列夫斯基·明雅科夫斯基。前者在1906年訪問了聖彼得堡，並以其獨特的音樂給普氏留下深刻印象。普羅科菲耶夫和明雅科夫斯基長年保持書信來往，共同討論作曲等話題。普羅科菲耶夫對他的意見非常重視。可以說，他的作品離不開明雅科夫斯基的支持。而普羅科菲耶夫的音樂，也以自己別具一格的魅力吸引着往後的聽眾。
作品
交響曲
D大調第一交響曲 op.25 古典交響曲（1916/17）
d小調第二交響曲 op.40（1924），修改版本 op. 136
c小調第三交響曲 op. 44（1928）
C大調第四交響曲 op. 47（1930），修改版本 op. 112（1947）
B大調第五交響曲 op. 100（1944）
降E小調第六交響曲 op. 111（1945/47）
升c小調第七交響曲 op. 131（1951/52）
A大調小交響曲 op. 5（1909, rev. 1914），修改版本 op. 48（1929）
協奏曲
降D大調第一鋼琴協奏曲 op. 10（1911/12）
g小調第二鋼琴協奏曲 op. 16（1913, rev. 1923）
C大調第三鋼琴協奏曲 op. 26（1917-21）
B大調第四鋼琴協奏曲 op. 53 左手協奏曲（1931）
G大調第五鋼琴協奏曲 op. 55（1935）
D大調第一小提琴協奏曲 op. 19（1916/17）
g小調第二小提琴協奏曲 op. 63（1934）
e小調大提琴協奏曲 op. 58（1934-38）
e小調大提琴交響協奏曲 op. 125（1950-52， op. 58的修改版本）
g小調大提琴協奏曲 op. 132（1952，由羅斯特羅波維奇和卡巴列夫斯基完成）
芭蕾
羅密歐與朱麗葉 op. 64（1935/36）
灰姑娘，也作Cinderella op. 97（1940-44）
石花童話 op. 118（1948-50）
其他管弦樂作品
夢 op. 6（1910）
斯堪特人組曲 op. 20（1914/15）
美國序曲 op. 42（1926，1928年改編為樂隊版本）
基傑少尉，組曲 op. 60（1934）
彼得與狼 op. 67（1936）
電影音樂（亞歷山大·涅夫斯基和可怕的伊凡）
管樂作品
4首進行曲 op. 69（1935-37）
運動會進行曲
F大調抒情進行曲
B大調進行曲
降A大調進行曲（1941）
B大調進行曲 op. 99（1943/44）
二戰結束頌 op. 105（1945）
歌劇
Maddalena， 獨幕劇 op. 13（1911-13）
運動員，四幕歌劇 op. 24（1915/16）
三桔之戀，序幕加四幕歌劇 op. 33（1919）
火天使，五幕歌劇 op. 37（1919-27）
Semjon Kotko，五幕歌劇 op. 81（1939）
情定修道院 (Betrothal in a Monastery)，四幕歌劇 op. 86（1940/41）
戰爭與和平，兩部歌劇 op. 91（1941, rev. 1952）
一個真正的人的故事，四幕歌劇 op. 117（1947/48）
其他聲樂作品
康塔塔《七個，他們七個》，為男高音，混聲合唱團和大型管弦樂隊 op.30（1917/18）
紀念十月革命20周年康塔塔 為兩個合唱團，管樂隊，手風琴，打擊樂器和管弦樂隊 op.74（1936）
亞歷山大·涅夫斯基，康塔塔 op.78（1938/39）
繁榮吧，強大的國家，十月革命30周年紀念康塔塔 op.114（1947）
和平守衛者，清唱劇 op.124（1948）
歌曲
群眾歌曲
室內樂
b小調第一弦樂四重奏 op. 50（1930）
F大調第二弦樂四重奏 op. 92（1941）
為4巴松而作的幽默諧謔曲 op. 12a（1912）
橫笛奏鳴曲 D-Dur op. 94（1943）
f小調小提琴奏鳴曲 op. 80（1938-46）
D大調小提琴奏鳴曲 op. 94a（1944, Bearbeitung der Flötensonate op. 94, 1943）
C大調大提琴奏鳴曲 op. 119（1949）
鋼琴作品
f小調第一鋼琴奏鳴曲 op. 1（1908）
d小調第二鋼琴奏鳴曲 op. 14（1912）
a小調第三鋼琴奏鳴曲 op. 28（1907/17）
c小調第四鋼琴奏鳴曲 op. 29（1908/17）
C大調第五鋼琴奏鳴曲 op. 38（1923, 修改版本 op. 135）
A大調第六鋼琴奏鳴曲 op. 82（1939/40）
B大調第七鋼琴奏鳴曲 op. 83（1939/42）
B大調第八鋼琴奏鳴曲 op. 84（1939/44）
C大調第九鋼琴奏鳴曲. 103（1945）
e小調第十鋼琴奏鳴曲 op. 137（1953, 片斷）
4練習曲 op. 2（1909）
4首作品 op. 4（1910-1912）
d小調托卡塔 op. 11（1912）
諷刺，5首 op. 17（1914）
瞬間影像，20首 op. 22（1915-17）
奶奶的故事 op. 31（1918）
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